班世超-国粹肱股 梨园良弼

班世超(1920年-2015年 )武旦演员。北京人。5岁开始学艺，6岁起进富连成科班世字科学艺，攻刀马旦、武旦。

坐科期间学业优秀，文武兼长。1938年出科，与叶盛章搭班在东北等地演出。1938年至1942年赴沪，与梅兰芳、程砚秋、荀慧生、马连良、谭富英等同台，得益甚多，技艺精进。1942年起挑梁组班在全国各地演出，颇具声望。特别在上海，与盖叫天、周信芳、李少春等合作，甚得好评。1952年加入总政京剧团任主演，多次立功。 1954年随政府代表团赴苏联、捷克、波兰等国访问演出，深受欢迎。1958年随团支援宁夏，成立宁夏京剧团，任副团长等职，常在京、津、沪及全国各地作演出，每到一地均受欢迎。他幼工扎实，尤长于开打、出手。擅演剧目有《竹林计》、《泗州城》、《杨排风》、《梁红玉》、《扈家庄》等。

90多年的人生创造了武旦艺术的奇迹，研艺不止、练功不息，耄耋之年仍能以高难技巧撼人心魄。他的一生也向我们展示了一位承继梨园薪火精神的艺术家的责任和受到新中国文艺事业洗礼后的新文艺工作者的情怀。

班世超先生《泗州城》剧照

班先生《泗州城》，绝对是一绝，他的“旱水”在台上能坚持20多分钟，可以纹丝不动、中正平衡，变换姿态而举重若轻，他在三张桌子的高台，右手撑桌面，腾空横躺一字形，左手掏翎子伸展亮相，恰似飞燕展翅。然后，换左手撑桌面，反方向再把前面的动作重复一遍，再突然从高台上翻下，绝对的真功夫！可见先生在练功中卓绝的毅力和付出的惊人血汗与代价。他演的《竹林记》6次下场耍的枪花绝不雷同。他演《锯大缸》中的王大娘，踩着跷踢12杆枪，节奏飞快，满台飞。班先生踩跷和高盛麟合演的《武松打店》，他演孙二娘在与武松对打中，从桌上翻下一个立体式的“抢背”，艺压同行，行内一致称为“班氏吊井抢背”。他吸取了武丑的动作，把双匕首横在小腹部，双腿在匕首之上跳“铁门坎”。

2014年班先生获“弘扬京昆艺术终身成就奖”。

2016年9月29日，班先生在银川无疾而终。

班世超先生集前辈武旦艺术精髓于一身，技艺非凡，他以快、准、稳、狠、脆的艺术风格征服了无数观众。班先生练功刻苦，跑圆场都踩跷练，艾世菊曾说：“我师弟这把‘旱水’呀，可真是苦练出来的呀！大伏天他穿着棉袄棉裤练空顶，没有40分钟的空顶基础，哪有台上20分钟的‘旱水’功夫呀！北京冬天多冷啊，他踩着跷在冰雪地上练圆场，脚趾出血都磨成硬茧啦。他不到6岁进‘富连成’，8岁改武旦行，是我们科班里出了名的一个往死里练的人哪！所以，他能在上海唱红是苦出来的，是练出来的。”往死里练，这就是班先生成功的原因，现在谁还能这么练？班先生是武旦艺术的一座高峰。

班先生学艺、练功的毅力值得后人学习。班先生一生淡泊名利，不计个人得失，他放弃了在北京的优厚条件，奔赴大西南，为建设宁夏的文艺事业而奋斗到老，在宁夏大地上，从建房、铺路到剧院的业务建设，他均亲力亲为、带头示范。

班老世超，富社精英，年过九旬，矍铄英雄。世字科，硕果存，武旦绝技，剧坛享大名。一出《泗州城》，十杆枪高空穿梭往来。刀光剑影，满台飞舞纵横，稳准狠，似有神助无一失手，惊撼天津卫，掌声似雷鸣。再赴上海滩，十余载天蟾折桂袅娜娉婷。《扈家庄》上《锯大缸》，《杨排风》点兵《火烧余洪》。《周仓下水》为了《女三战》，最拿手《虹桥赠珠》精彩纷呈。‘大顶旱水’空前绝后，班氏‘吊井抢背’地崩山裂，（一九）五八年支援边疆积极响应，赴宁夏历经艰辛五十春冬，青丝脱换鹤发顶，谁不景仰，武旦大师德艺双馨万古长青。”